爱是个人感情，却对应着整个世界。

　　人若失去这种情感，世界也会黯然。

　　毛泽东并非刻意地藉爱情抒写政治，也不是刻意地用政治比喻爱情。

　　因为个人与世界的必然对应，他把爱情提高到了政治，升华为历史。

　　同毛泽东私交颇厚的民主人士章士钊，在读了《蝶恋花·答李淑一》后，曾当面问他：为什么把杨开慧称作“骄杨”？

　　毛泽东回答说：“女子革命而丧其元（头），焉得不骄！”

　　1920年的《虞美人》，1923年的《贺新郎》，1957年的《蝶恋花》，即使不能说是毛泽东一生关于爱情的全部咏唱，至少也构成了他的爱情之歌的最强音符和主旋律。

　　这三首写给杨开慧的作品，都寄情于月亮—

　　“一钩残月向西流”，“照横塘半天残月”，更有那长空明月，“嫦娥舒广袖”。

　　月亮的清辉，月亮的清朗，月亮的清美，月亮的清纯……

　　月是恋人心，月是故人情，它是那般的绮丽忧伤，它是那般的高尚脱俗……

　　这三首写给杨开慧的作品，都抛洒了眼泪—

　　“对此不抛眼泪也无由”，“重感慨，泪如雨”，更有那“泪飞顿作倾盆雨”。

　　丈夫有泪即可流，只因到了动情处。

　　天地有阴阳，人性有刚柔，思绪有情理，声容有哭笑。

　　真正好的爱情诗，何尝不是月光下的吟唱，何尝不是由血与泪、歌与哭、爱与情串连凝结起来的呢？