前些年有部电影，叫《毛泽东在1925》。影片说的是那年春夏，主人公在韶山发动农民运动的故事。

　　当时，32岁的毛泽东踩着国共合作的大革命洪流回到家乡。他的公开身份是国民党中央执行委员会候补委员，在革命阵营，也算得上是一个“大官”了。

　　韶山一带掀起了红红火火的局面。

　　毛泽东创办农民夜校，组织农民协会，还秘密建立了中国共产党的韶山支部和国民党的区党部。他发动农民平粜除米，阻谷出境，同地主民团进行针锋相对的斗争，使大革命的时代洪流奔涌在了偏远的乡村。

　　毛泽东在韶山的举动，惊动了省城。反对国民革命，一心要抓革命党的湖南省省长赵恒惕，密派快兵赶赴韶山捉拿毛泽东。幸亏有好心人通了消息，1925年8月28日那天，毛泽东趁着月色，扮作乡下郎中，被人用轿子抬出了韶山。

　　然而，电影的结尾，却是让毛泽东乘坐小船离开了韶山。韶山本不通船，创作者为什么要做这样的处理呢？

　　这样的结尾，也许正是要突出毛泽东的诗情——

　　独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

　　看万山红遍，层林尽染；

　　漫江碧透，百舸争流。

　　鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

　　怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

　　携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。

　　恰同学少年，风华正茂；

　　书生意气，挥斥方遒。

　　指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

　　曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

　　离开韶山的毛泽东来到了赵恒惕的眼皮底下— 长沙。

　　这首《沁园春·长沙》，就是在长沙旧地重游时写下的。

　　风物依旧的长沙，五载读书生活时的景致历历在目，可世势全然大变。过去的狂放和岁月的流逝，眼前的峥嵘和社会的生机，还有未来中国的寥廓和希望，都一股脑儿地涌上诗人的心头。

　　上阕写充满朝气的万物气象。一个“看”字，写尽明丽高远的秋天景色。

　　枫林如火，深寓着他火热的革命家情怀; 万类霜天，寄托着对自由解放的向往和追求。

　　下阕写充满朝气的人格主体。一个“怅”字，道出了无尽的苍凉和想象。

　　青春岁月，摆脱不了的回肠荡气；指点江山，从昨天延伸到今天的英雄本色。

　　在迎送岁月的时候，人们在创造生活，有的人，同时会创造历史。

　　熟悉的往事逐渐远去。陌生的现实和未来正步步逼近。

　　这时的中国，恰如“百舸争流”的竞技场。国民革命席卷南方，同北方的军阀统治遥相对峙。面对奔腾不息的江水和争相前行的大小船只，诗人感到是那样的亲切，又平添出异样的严峻。

　　是呵，就像辽阔的天空和水面，任人角逐，但究竟鹿死谁手，尚未可知。

　　在人类斗争的风浪中，又是谁能够游到胜利的彼岸呢？

　　诗人的耳边，或许回荡着他五年前在《湘江评论》上敲响的黄钟大吕——

　　“天下者我们的天下，国家者我们的国家，社会者我们的社会，我们不说，谁说？我们不干，谁干？”

　　毛泽东是一个喜欢提出问题的人。

　　他常常问天，问地，问人，问自己。向世界发出各种各样的提问并寻找答案。他的追问，有时是诗人的，有时是政治家的，有时是哲学家的，有时是革命家的。有时，则兼而有之。

　　“我们不说，谁说？我们不干，谁干？”如果说还是有几分书生意气的豪言壮语的话，那么，《沁园春·长沙》，则以一声“问苍茫大地，谁主沉浮？”告别了过去，为过去的书生意气画上了一个句号。

　　从此，一心要扭转乾坤的诗人毛泽东，开启了以更加具体沉实的责任感为基本旋律的创作时代。

　　1963年编选《毛主席诗词》时，他特意把这首《沁园春·长沙》选为开卷之作，足见这首32岁之作的分量。